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第三十章　理想主义者

欧阳予仟给北平的《晨报》和鲁讯都写过信，想要和《雷雨》的作者见上一面。

这些信件最终被转交到了冯程程的手里。

作为一个青年女学生，一个话剧爱好者，欧阳予仟的名字她还是听过的。

这可是话剧传入中国的代表性人物，是最早一批进行话剧演出的演员。

于是，她给欧阳予仟写了回信，在表达敬意的同时，也说明了《雷雨》作者不愿意出面的苦衷。

欧阳予仟出身官宦人家，理解大家族的为难之处。

从《雷雨》这出话剧的细节描写就能看出作者的出身，不是官宦家庭，就是商贾之家。

不过他没有放弃，而是离开南通，前往北平。

他在南通的工作并不顺利，虽然开办了南通伶工学社，兴建了更俗剧场，可以带着学生进行实验性质的演出，可离他的理想相距甚远。

他想对戏剧进行一番改革，加入新的元素，但遭到了当地保守势力的强烈反对，导致演出无法正常进行。

这让欧阳予仟认识到，想要达成他心中的想法，必须要有开放自由的创作环境，南通这座小城太过封闭保守了。

在中国只有诸如北平和上海几座大城市符合要求，也有能够接受新颖艺术形式的观众。

他原本还在犹豫，不想放弃这几年的心血，可当他看到《雷雨》的剧本之后，就知道必须要做出决断了。

在这个大变革的年代，中国最不缺少的就是理想主义者。

在北平，他见到了冯程程。

欧阳予仟用自身的经历和丰富的专业知识来说服冯程程，想要拉这个女学生入伙，成为话剧演员。

他是有私心的。

很明显，冯程程和《雷雨》作者的关系不简单，只要冯程程成了话剧演员，那么以后还会缺少好的话剧剧本么？

他当年在日本组建春柳社，回国后又参演了无数话剧，最后成为了老师，教授戏曲表演，十几年的演艺经历有无数的好故事可讲。

女孩子最喜欢听八卦和爆料，冯程程也不例外。

欧阳予仟的故事就是话剧在中国发展传播的历史，而她有幸听到了最真实的内幕消息。

作为回报，她带着欧阳予仟来到了上海，把他介绍给了林子轩。

林子轩对这位话剧界的前辈颇为尊重，但他不会参与其中，一个是家庭的关系，还有就是这个时代的话剧提倡“以非营业为目的”的演出。

什么意思呢？

就是大家演出话剧不是为了钱，而是为了传播思想。

1921年春，民众戏剧社在上海成立，发起者是汪优幼，主要成员有沈燕冰、郑震铎、陈大北、熊佛锡等13人。

剧社“以非营业的性质，提倡艺术的新剧”为宗旨。

同年5月创办了中国较早的戏剧刊物《戏剧》，这份刊物发行量极少，算是民众戏剧社的内部刊物。

他们认为看戏作为消遣的时代已经过去。

他们肩负的责任有两重：一重是改造戏剧，一重是改造社会。

并且提倡“民众戏剧”的概念，批判旧剧和文明戏的弊端，改变文明戏商业化、庸俗化的倾向，提高戏剧的艺术质量和教育作用。

按照林子轩的理解，这些人认为只要不是为了钱，而是为了理想，就能搞好话剧。

这让他想起后世在电影圈内有关文艺片和商业片的争论，那些拍文艺片的导演恐怕都是理想主义者。

当然这个理解有些片面，但这就是现实的情况。

参与戏剧社的都是话剧的爱好者，他们来自学校、报社、银行等各行各业，抱着一腔热情，想要大干一番。

起初或许一切都很美好，大家有钱出钱，有力出力，可随着时间的推移，这种不挣钱，义务劳动的工作成为生活的负担，就难以维持下去了。

经济拮据造成话剧质量下降，人才流失，最终只能解散，各奔东西。

事实证明，这批人后来都跑去电影圈了，因为拍电影能赚钱。

他们终于从理想主义转变成了现实主义。

即便不看好话剧事业的发展前景，林子轩也没有泼冷水，而是婉拒了欧阳予仟的邀请。

他没有时间参与话剧，不过可以让欧阳予仟排演《雷雨》，以后有好的剧本也会提供给欧阳予仟，这才让欧阳予仟满意而去。

林子轩看出冯